(كيم كي دوك) المخرج السينمائي الكوري الذي رحل عنا مبكراً إثر إصابته بفايروس كورونا!
علي كامل
فيلم «3Iron» أو “البيت الخالي”(*)
“من الصعب معرفة ما إذا كان العالم الذي نعيش فيه واقعاً أم حلم“
“لقد غادرنا فنان عظيم”! بهذه العبارة بدأ مدير مهرجان فينيسيا السينمائي الدولي البرتو
باربيرا حديثه عن الرحيل المبكر والمحزن للمخرج الكوري كيم كي دوك، مضيفاً “مخرجٌ يتمتع بموهبة هائلة وشخصية غير عادية، على الرغم مما شابه مؤخراً من جدل. إنني فخور حقاً بأنني ساهمت في نشر أفلامه في جميع أنحاء العالم، واستمتعت بصداقته التي عززناها معاً بتردنا المتواصل والدؤوب. سنفتقد موهبته البصرية ومهاراته التصويرية الراقية وذائقته الاستفزازية اللامحدودة التي لن يتمكن بعد الآن من نشرها، لكن أفلامه ستتواصل في تغذية خيالنا ومخيلة مُشاهدي الغد”.
كان المخرج الكوري الجنوبي كيم كي دوك قد غادرنا في الساعات الأولى من صباح يوم الأحد ٢٠ ديسمبر عام ٢٠٢٠ في أحد مستشفيات لاتفيا حيث كان يُعالج من إصابته بفايروس كورونا. قيل إنه سافر إلى دولة البلطيق بهدف شراء منزل لغرض الحصول على إقامة هناك. وقد أذاع خبر رحيله المخرج الوثائقي الروسي فيتالي مانسوي الذي يعيش في لاتفيا ويدير مهرجان الفن الفني الوثائقي المحلي.
***
(القسم الأول)
ينتمي كيم كي دوك (١٩٦٠-٢٠٢١) إلى الموجة الجديدة للسينما الكورية، وقد اسس اسمه من خلال أفلامه المثيرة للجدل، لا سيما عند نيله جائزة “الأسد الذهبي” كأفضل مخرج عن فيلمه (3-Iron) في مهرجان فينيسيا السينمائي. الفيلم الذي حار النقاد في تصنيفه وإدراجه في أي فئة من أنواع الأفلام، فهو خليط من الرومانسية والتهكم الاجتماعي والدراما في نفس الوقت.
فيلم «3Iron» أو “البيت الخالي”
“من الصعب معرفة ما إذا كان العالم الذي نعيش فيه واقعاً أم حلم“
يتحدث الفيلم عن شاب اسمه “تاي سوك” يقتحم البيوت بشكل غير قانوني، ليس لسرقتها، إنما
ليعيش حياة ساكنيها لمدة محدّدة، يقوم خلالها بترتيب المنزل وتنظيف الملابس وكيها وإصلاح
الأشياء العاطلة من الأجهزة ثم مغادرتها كما لو أنه لم يكن هناك.
حين يدخل تاي سوك تلك البيوت تتغير الأشياء فجأة، ففي إحدى اقتحاماته لتلك البيوت يعثر على امرأة تعرضت للإساءة والأذى، اسمها “سان هاو”، التي سرعان ما تراه، تنجذب نحوه
كما لو أنه طيف المخلّص المنتَظَر، وتقرر الهرب معه وترك بيت الزوجية لتنضم إلى مغامراته.
يُظهر الفيلم العلاقة بين تاي سوك وسان هاو وزوجها، من جانب، ومن جانب آخر، تتدفق أمامنا حكاية حب فائقة الجمال تنبثق في صلب موضوع الفيلم تذكرنا بكلاسيكيات الثمانينات من القرن الماضي، وتعطينا أيضاً ومضة مختلفة تماماً عن الحياة المنزلية الكورية.
حين سُئِل كيم كي دوك عن مصدر فكرة الفيلم أو من أين جاءته؟ قال: “ثمة مصدران لهذه
الفكرة: الأول، أنني كنت مرة أحاول الدخول إلى بيتي ولاحظت ملصقاً مثّبت على مقبض باب البيت ومقابض البيوت المجاورة أيضاً، وأدركت أن ذلك يعني أن تلك البيوت خالية من سكنتها.
أما المصدر الثاني، فهو أنني كنت دائماً منجذباً نحو نادي غولف اسمه «3Iron» وهو من
النوادي القليلة التي تستعمل لُعبة الغولف. وهذه اللعبة هي من أصعب اللُعَب إذا أردت أن تلعبها بشكل صائب.
إنني نادراً ما أمارس هذه اللعبة، لأنها تتطلب الكثير من الأموال في كوريا، لذا فقد كنت أمارسها عادة بضرب الكرة من خلال شدها بحبل نحو شجرة، تماماً مثلما تفعل الشخصية الرئيسية في هذا الفيلم”.
الأكثر منه فيلماً عن لعبة الغولف، كيم كي دوك يشدّد هنا على العلاقة الشيقة جداً بين الفتى والفتاة، تلك التي تفضي إلى نهاية فانتازية أكثر إبهاماً، والتي تفتح طرقاً عديدة ومتباينة لقراءة الفيلم. وبهذا الصدد يقول:
“أعتقد أن الكثير من الناس هم غير سعداء لأنهم يمتلكون المال، لا سيما هذه الأيام، لذا فنحن بحاجة إلى نوع من الفانتازيا وأفلام كهذا الفيلم. لقد أردت أن أعبّر عن تعاسة الواقع، أن أعالجه بطريقة فانتازية.
يتملكني تشويش وخلط كبيرين بشأن الواقع والفانتازيا في بعض الأحيان، وكما هو موضح في العبارة التي ترد في ختام الفيلم والتي توحي أن ليس بوسع المرء التمييز مطلقاً ما بين ما هو واقع وما هو حلم. وهكذا، لقد أردت أن أعبّر عن حالة الخلط أو التشويش التي تنتابني حول موضوع الحلم والواقع”. (**)
إحدى ميزات كيم كي دوك هو أنه لا يستخدم ذات الممثلين في أفلامه ولا يعمل مع النجوم
من الممثلين أصلاً، لأنه لا يمتلك المال الكافي لعمل فيلم، فهو عادة يعمل بميزانية زهيدة جداً، لذا فمعظم الممثلين الذين يعملون معه هم غير معروفين. “لو أردتُ العمل مع نجوم محترفين” يقول “فينبغي أن أتكيف مع جداول مواعيد أعمالهم، وهذا ما لا أفضّله حقاً. أما شخصية الفتى في الفيلم فهو ممثل تلفزيوني إلا إنه غير معروف”.
وحول الكيفية التي استطاع بها إنجاز هذا الفيلم في ثلاثة عشر يوماً، يقول: “لقد أنفقت الكثير من الوقت في التفكير في كل شيء. فقد استغرق العمل على الفكرة شهراً كاملاً وبعدها أنجزت كتابة السيناريو في ثلاثة أيام. فكرتُ أولاً بالمكان، وبعدها بالشخصيات، ومن ثم قمت بابتكار
الأحداث”.
من الأشياء المميزة لهذا الفيلم والفيلم الذي سبقه (الربيع، الصيف، الخريف، الشتاء… ثم الربيع) أن كلاهما لا يتضمن حوارات كثيرة متيحاً للصورة مساحة أوسع لتتحدث بنفسها عن سير أحداث القصص.
“في البدء، كتبت الحوار في السكربت بالطبع” يضيف قائلاً “وفي هذه المرحلة أعرف تماماً أين ومتى أُقصي الحوار، مستعيضاً عنه بالأحداث التي يمكن أن تتحدث عن نفس الحقيقة إن أمكن.
أما السبب الذي دعاني إلى وضع عبارة مكتوبة على الشاشة في ختام الفيلم فهو أنني لم أعثر على وسيلة أخرى لاستبدالها بشيء آخر. ومع ذلك، وبالرغم من عدم وجود أحداً يتكلم في الفيلم، إلا إن صراخهم الداخلي يمكن أن يُسمع. وثمة لحظات أخرى تثير الضحك أيضاً.
هذه كلها بمثابة حوارات أيضاً بالنسبة لي. لذا يمكنني القول إن الفيلم يتضمن الكثير من الحوارات غير المنطوقة”.
هذا القول يقودنا بالطبع إلى التفكير في الفيلم الصامت، وهو الأمر الذي يقيم المُخرج له الاعتبار بشكل جاد:
“… أُحبُّ أن أعمل فيلماً خالٍ تماماً من الحوارات والأصوات أيضاً، بل حتى من الموسيقى. لا شيء تماماً. حينها ينبغي لك أنت كمتفرج أن تستخدم مخيلتك وأن تخلق الأصوات بنفسك ولنفسك وتتخيل نوع المفردات التي ستخرج من فم كل شخصية”.
في فيلمه «3Iron» هذا عالج كيم كي دوك، أكثر من أفلامه الأخرى، العلاقة بين الرجال
والنساء، بين الأزواج والزوجات، مشدداً على موضوع الأذى والعنف المنزلي. بهذا الشأن يقول:
“أظن أن ثمة الكثير ممن يتماهى وشخصية الزوجة سان هوا في مجتمعنا الكوري وفي الولايات المتحدة. في أميركا يبدو الرجال والنساء من الخارج على درجة بالغة في المساواة، لكنني على يقين تام أنك ما أن تدخل في منازلهم حتى تعثر على الكثير من النساء اللواتي يتعرضن للإساءة والأذى الجسدي. بل وحتى البعض من الرجال يتعرضون لذلك. لقد شاهدت مرة البرنامج الذي تقدمه أوبرا وينفري، وكانت زوجة الملاكم الأمريكي مايك تايسون مشتركة في ذلك البرنامج وقد ذكرت أوبرا وينفري أن نسبة واحد من عشرة من الأمريكيين هو ضحية للعنف المنزلي”.
الفيلم ينتهي بعبارة مأثورة تقول:
“من الصعب القول إن العالم الذي نعيش فيه هو واقع أم حلم”. وهذا الأمر بلا شك هو أمر
ملتبس، يشرع الباب لقراءات وتأويلات مختلفة، فيمكن رؤيته بوصفه ثمرة لخيال امرأة تتعرض للإساءة وتحلم بمن يأتي لينقذها من جحيمها المنزلي؟ ويمكن أن يكون أيضاً، هو
ثمرة خيال فتىً يلعب دور المخلّص ورغبته في أن يدخل يوما ما لأحد البيوت الخالية من ساكنيها ليعثر على شخص غير سعيد يستطيع أن ينقذه. وتلك ممكن أن تكون هي رغبته الخاصة.
أمر آخر، غير مستبعد أيضاً، أن يكون هو ثمرة خيال الزوج نفسه. وبهذا يمكن القول إن ثمة طرق كثيرة لقراءة هذا الفيلم.
وعن وجهة نظر المُشاهد الكوري بأفلامه، ومن ثم رؤية المشاهدين الآخرين في بقية بلدان العالم لها، يقول:
“.. حتى في كوريا ثمة القليل من المشاهدين ممن فهم أفلامي، لكن بما إن هناك تأريخ طويل للسينما في الغرب فلا شك أن هناك الكثير من المشاهدين من يهتم بأفلام كهذه، فضلاً عن كونها البيئة الملائمة لأفلام مثل أفلامي.
فيلم (الربيع الصيف الخريف الشتاء.. ثم الربيع) مثلاً، كان ناجحاً بشكل لا يصدّق في الولايات المتحدة. ففي إيطاليا مثلاً حضر لمشاهدته ٣٠-٤٠ ألف تقريباً يوم الافتتاح. أما في كوريا فقد شاهده ضعف هذا العدد من المشاهدين. أعتقد أن هذا هو نوع من أنواع التهكم”.
أما رأيه بشأن النقاد الذين سخروا منه لاستخدامه العنف في أفلامه، يقول:
“النقاد لم يقولوا شيئاً منفراً لي، كشخص، لذا لا أشعر بتلك السخرية. لكنني أعتقد أن ذلك هو أمر جيد بالنسبة لهم لئن يتنافسوا سواء كان ذلك سلباً أم إيجاباً. أنا لم أبتكر العنف. أنا أشعر مثل الجميع أن الأشياء التي صورتها في أفلامي موجودة أصلاً في مجتمعنا، وما قمت به هو مجرد وصف لذلك الشيء الموجود. إذا كانت ردة الفعل قوية من قبلهم، فهذا يعني أكثر أن الشيء الذي يشعرون به قد صوّر بشكل واقعي وحقيقي”.
وحول تكرار الأفكار ذاتها في جُّل أفلامه فسببه، كما يقول:
“إنَّ كل إنسان لديه جانب طيّب وآخر شرير. الطيّب يمكن أن يكون شريراً، بل ويمكن أن يكون الشخص الخيّر هو أسوأ الناس. في أفلام هوليوود هذا الأمر مشطور بشكل واضح: الشخصية الطيبة طيبة والخيّرة خيرة. أعتقد أن الخير والشر يمكن أن يتواجدا في شخص واحد”.
(*)
«3Iron» هو اسم نادي للعب الغولف في كوريا الجنوبية خاص بالأثرياء.
مدة الفيلم ٨٨ دقيقة و١٥ ثانية
سيناريو وإخراج وإنتاج كيم كي دوك
بطولة لي سونغ يون، جاي هي، كوون هيوك هو، جو جين مو.
إنتاج ٢٠٠٥
(**)
ينتهي الفيلم بعبارة مأثورة تقول:
“من الصعب القول إن العالم الذي نعيش فيه هو واقع أم حلم”.
القسم الثاني
(بيوتنا خاوية ومغلقة بانتظار من يحطم أقفالها ويحررنا)!
المُخرج السينمائي الكوري كيم كي دوك يتحدث عن فيلمه «3Iron» أو (البيت الخالي)
ينتمي كيم كي دوك (١٩٦٠-٢٠٢١) إلى الموجة الجديدة للسينما الكورية، وقد اسس اسمه من خلال أفلامه المثيرة للجدل، لا سيما عند نيله جائزة “الأسد الذهبي” كأفضل مخرج عن فيلمه «3Iron» في مهرجان فينيسيا السينمائي، الفيلم الذي حار النقاد في تصنيفه أو إدراجه في أي فئة من أنواع الأفلام، فهو خليط من الرومانسية والتهكم الاجتماعي والدراما في نفس الوقت.
يتحدث الفيلم عن شاب اسمه “تاي سوك” يقتحم البيوت بشكل غير قانوني، ليس لسرقتها، إنما ليعيش
حياة ساكنيها لمدة محدّدة، يقوم خلالها بترتيب المنزل وتنظيف الملابس وكيها وإصلاح الأشياء العاطلة
من أجهزة وسواها ثم مغادرتها كما لو أنه لم يكن هناك.
ما يقوم به (تاي سوك) هو لصق إعلانات المطاعم على مقابض أبواب البيوت من أجل لقمة العيش، فإذا بقي الإعلان ملصقاً لأيام على مقبض الباب دون أن تمسه يد، فإن ذلك هو بمثابة إشارة إلى أنه لم يعد أحد إلى المنزل بعد، ودعوة له لممارسة لعبته المفضلة وهي اقتحام ذلك المنزل.
حين يدخل تاي سوك تلك البيوت تتغير الأشياء فجأة، ففي إحدى اقتحاماته لتلك البيوت يعثر على امرأة تعرضت للإساءة والأذى، اسمها “سان هاو”، التي تنجذب نحوه سرعان ما تراه، كما لو أنه الطيف المخلّص
المنتَظَر، وتقرر الهرب معه ومغادرة بيت الزوجية.
يتم هنا تقديم المرأة المعنّفة على أنها كائن منفي داخل منزله أشبه بطيف أو شبح امرأة منضبة عاطفياً كأنها مومياء.
الجاذبية السريعة بين تاي سوك وسون هوا، التي هي بمثابة تجاذب شخصيتين شبيهتين بطيفين أو شبحين، يوضح سبب تراجع تاي سوك بعد هروبه من المنزل وعودته ثانية حين تكشف سون هوا عن نفسها بصمت.
في عودته، يرى الزوج وهو يصفع سون هوا بعنف، فيواجهه بسلسلة من الضربات بكرة الغولف ثم الهرب مجدداً، ولكن هذه المرة برفقة سون هوا.
يواصل الاثنان اقتحام بيوت الآخرين والإقامة فيها، الأمر الذي يتطور تدريجياً إلى قصة حب غريبة دون حوار بينهما. وفي إحدى جولاتهما يعثرون على رجل مقتول في منزل ويتم القبض على تاي سوك، وتوجه
إليه تهمة القتل والتعدي على ممتلكات الغير والاختطاف، في حين تعاد سون هوا إلى عهدة زوجها.
حين تعود سون هوا إلى زوجها يصبح تاي سوك السجين رقم 3904، هنا، يتم رفع الفيلم إلى درجة متسامية فائقة الأهمية وغير متوقعة لأنها تتجاوز النمط الواقعي للحياة اليومية.
زنزانة السجن التي أُلقي بها تاي سوك هي نسخة أخرى مختلفة من المنازل التي أبحر فيها. أي أن نمط وجوده أثناء سجنه تحثنا على استجواب واستنطاق الطرق التي نحيا بها في منازلنا والتي نعيش فيها ليس فقط باختيارنا، إنما أيضاً بالقسر.
الخطوة الأولى التي يتخذها تاي سوك للتغلب على القيد المفروض عليه في السجن هي ممارسة فن التخفي وصقل مهارته إلى الدرجة التي يبدو فيها غير مرئي تماماً من قبل الآخرين.
لتتبع وجهة نظر تاي سوك دون أن رؤيته، تم تصوير اللقطات بكاميرا محمولة باليد بحيث توحي بالإحساس بأن عين الكاميرا هي بمثابة عينه، وبأننا نشاركه طوافه دون أن نراه. بمعنى آخر، أن الناس
الذين يتحرك في وسطهم يشعرون بوجوده، لكنهم لا يستطيعون رؤيته لأنه يمكن أن يوجد على مستوى غامض مع قدرته على اتخاذ شكل مادي محسوس وفق الرغبة. سون هوا هي الوحيدة التي يمكنها رؤيته.
عندما يتم لم شملهما في المنزل، تحدد سون هوا مكان وخطى تاي سوك عبر المرآة، التي تعكس صورتها وهي تمد يديها لتلمسه.
سون هوا تبدأ في تقبّل الزوج المستبد الذي يسيء معاملتها فقط لأن تاي سوك موجود معها أيضاً. عندما تقول “أنا أحبك” لا نعرف مَن تخاطب: تاي سوك (الطيف) أم الزوج الذي ينعم باستعادة حياته الزوجية؟
التعليق الذي كتبه Chuang-Tzu يجعلنا نتساءل: هل أن تاي سوك قد مات جسداً وما نراه أمامنا ليس سوى روحه فقط. ربما الصورة النهائية لتاي سوك وسون هوا تقودنا إلى الاعتقاد بأن تاي سوك ربما قد منح قدراته لسون هوا لتنضم إلى وجوده الطيفي.
الفيلم ينتهي بعبارة مأثورة تقول: “من الصعب القول إن العالم الذي نعيش فيه هو واقع أم حلم”. وهذا الأمر
ملتبس بلا شك، يشرع الباب لقراءات وتأويلات مختلفة، فيمكن رؤية ما يحدث بوصفه ثمرة لخيال امرأة تتعرض للإساءة وتحلم بمن يأتي لينقذها من جحيمها المنزلي؟ ويمكن أن يكون أيضاً ثمرة خيال فتىً
يلعب دور المخلّص ورغبة منه في أن يدخل يوما ما لأحد البيوت الخالية من ساكنيها ليعثر على شخص غير سعيد يستطيع أن ينقذه. وتلك ممكن أن تكون هي رغبته الخاصة.
أمر آخر، غير مستبعد أيضاً، أن يكون هو ثمرة خيال الزوج نفسه. وبهذا يمكن القول إن ثمة طرق كثيرة لقراءة هذا الفيلم.
(نص المقابلة)
(بيوتنا خاوية ومغلقة بانتظار من يحطم أقفالها ويحررنا)
س: يتضمن فيلم «3Iron» (*) ثلاثة فصول، وقد أصبح جلياً تعليل تقسيمك الفيلم إلى فصول في أفلامك الأخيرة لاسيما فيلم «الفتاة السامرية» وفيلم «الربيع، الصيف، الخريف، الشتاء، ثم الربيع…» إلى وجود العناوين الداخلية التي تتخلل الفيلم. أما في فيلمك «الجزيرة» فإنني أرى أن كل مشهد من سُفن الصيد يكاد يشبه الفصل أيضاً.
ج: هذا صحيح. الفصل الأول من فيلم «3Iron» يتحدث عن البيوت الخالية من ساكنيها والتي يتم اكتشافها من قبل شخصية الفيلم الرئيسية “تاي سوك”. أما الفصل الثاني فهو يصور تاي سوك وهو يتدرب على فن الاختفاء أثناء وجوده في السجن من دون أن يتم اكتشافه. أما الفصل الأخير فهو حين يتحول تاي سوك إلى شخصية غير مرئية حيث يدخل البيوت بالرغم من وجود ساكنيها.
الغرض من تقسيمي الفيلم إلى ثلاث مستويات هو إقناع المتفرج بشكل تدريجي ومساعدته على التفكير والقول: «آه، قد يكون هذا ممكناً».
لقد أردت من خلال هذه القصص المجزّئة وخلال الفيلم نفسه إظهار أن الحدود بين الواقع والخيال يمكن أن تكون غائمة تماماً.
س: إنًّ مشهد السجن مشهداً جميلاً لا سيما حين يقوم تاي سوك بممارسة شبحية أو روحية للتخفي. ماذا كان هدفك الإخراجي من ذلك الجزء؟
ج: أردت أن أتخيّل عبر الفيلم ما إذا كان بمستطاع الشخص أن يختبئ حقاً خلف شخص آخر، ومن ثم إذا كان ذلك الأمر ممكناً، عندئذ يمكن لذلك الشخص ولوج المنزل حتى بوجود ساكنيه. كان على تاي سوك قبل أن يحقّق هذه القدرة على التخفي، أن يتسلل إلى تلك البيوت الخالية من ساكنيها بحيث لا يمكن لأحد أن يكتشف ذلك. لكننا نراه، في الفصل الأخير من الفيلم، وهو يزور تلك البيوت الواحد تلو الآخر وبوجود ساكنيها من دون أن يبصره أحد. ولأنه قادر على ذلك، عندئذ يمكنه أخيراً دخول منزل حبيبته سون هوا. من هنا تأتي أهمية وضرورة مشهد السجن كمرحلة تمهيد لمشهد الدخول إلى منزل سون هوا في النهاية.
س: لديّ القليل من الأمور التي أود طرحها بشأن سلوك “سون هوا” كزوجة. قبل كل شيء، ما السبب وراء منعها تاي سوك عن ممارسة لعبة الغولف؟
ج: لأن الأمر له علاقة بالعنف. وهكذا، وبسبب اعتراض حبيبته سون هوا على ممارسته لهذه اللعبة، يغيّر تاي سوك وجهة نظره بهذا الشأن. لو أنها لم تحاول منعه فربما لن يحدث ذلك. لكن بسبب منعها، في محاولة منها لتغيير ميوله، فإن ذلك يحدث. شيء ساخر. بوسع الأحداث أن تثبط نوايانا في بعض الأحيان. هذه هي الحياة، مهما تكن تلك النياّت طيبة.
س: لماذا تُحيل صورتها إلى موزاييك؟
ج: لأنها كانت تريد الهرب من ماضيها، أن تغير صورتها بنفسها.
س: لقد حطمّتْ الميزان الذي قام تاي سوك بإصلاحه.
ج: سون هوا تعتقد التالي: حين يكون الوضع عموماً معطّل وغير مرتّب أو منظّم سيكون ذلك أفضل. لذا فإن ذلك الميزان يصبح في وقت لاحق لا يعني أي شيء. على الرغم من محاولتنا لاستشفاف المعنى، لكن
تلك المعاني قد تصبح غير مهمة بمرور الوقت. ربما سون هوا كانت على دراية بذلك، ولذلك فالوزن الحقيقي للجسم يُصبح في وقت لاحق غير مهم ولا يعني أي شيء بالنسبة لها وبالنسبة له هو أيضاً. عندئذ تنتفي وظيفة الميزان في هذه الحال.
س: بالنسبة لي، أحس إنها محاولة لتعزيز مخيلتها.
ج: يمكنك أن تفسر الأمر هكذا. الدلالة يمكن أن تتغير وتتنوع بالنسبة للمتفرجين فكل حسب منظوره للأشياء.
س: بعد مشاهدتي الفيلم لأول مرة، اعتقدت أنه قد يكون ضرباً من مخيلة سون هوا. وإذا كان ذلك ممكن، فيمكن أن يكون لدينا ثلاث صيغ. الفيلم منذ بدايته وحتى نهايته يمكن أن يكون برمته ثمرة لمخيلتها، أو يمكن أن يكون من بنات خيالها بعد زيارة تاي سوك الأولى لمنزلها، أو بعد مشهد مركز الشرطة.
ج: كل متفرج له تأويله، وكل تأويل يمكن أن يكون صائباً. لكن بالنسبة لي، يمكن أن يكون كل ذلك هو ثمرة خيال تاي سوك أيضاً. الخيال يأتي من ذهن يتوق إلى أن تحقيق رغبة شخص ما في الدخول إلى منازل خالية من ساكنيها.
س: إنني أتساءل عن معنى الأشياء في هذا الفيلم. فهو يبدئ بلقطة تُرينا تمثال امرأة (منظوراً لها من خلال شبكة ضرب كرات الغولف)، كذلك تمثال الأسد، فهو يظهر أيضاً في مشهد الحديقة أثناء ممارسة زوج سون هوا للعبة الغولف. ومرة أخرى، يظهر هذان التمثالان اللذان في الخلفية حين تجلس سون هوا هي وزوجها على الأريكة في غرفة الجلوس.
ج: تلك التماثيل كانت موجودة أصلاً في البيت حين قمنا بتصوير الفيلم.
س: (يضحك) هل أفهم أنك لم تهدف إلى دلالة ما من خلال ذلك؟
ج: (يضحك) كلا، حقاً. لقد اخترت الأشياء التي أردت تصويرها وسط أشياء عديدة كانت موجودة أصلاً في المنازل التي صورنا فيها الفيلم. المنزل كان ثرياً جداً، وثمة تماثيل رخامية، اعتقدت أنها ستكون جميلة جداً في إطار الصورة تجعل من المنزل يبدو مترفاً.
س: لقد أحسست أن تمثال المرأة هو بمثابة صورة لسون هوا.
ج: (يبتسم) هذا شيء متروك للمُشاهد.
س: لا أريد أن أذهب بعيداً في التفاصيل لأجل ألا أحرم أولئك الذين لم يشاهدوا الفيلم بعد، لكن نهاية هذا الفيلم تنطوي على غرابة فكرة التعايش. ماذا تعني أمور كالبيوت، الأُسرة، الزواج، بالنسبة لك؟
ج: إنها تشبه صنع إطار كبير لإقامة الصلات. وأعتقد أن تكون ضمن أُسرة هي عملية خوض اختبار أساسي لك كإنسان. كيف يتعامل أعضاء الأُسرة بعضهم ببعض؟ كيف يمكن الحفاظ على العلاقة تلك لفترة طويلة؟ وكيف نفهم هيكل الأُسرة الجديد حين يولد طفل لها مثلاً…؟
الاختبار يستند على أن تكون الرغبة سليمة هيكلياً بدلاً من أن تكون مفككة. أعتقد أن الأُسرة تُخضِع كل تلك الأمور لاختبار أن تكون ممكنة أو مستحيلة.
س: حسن إذاً، يمكن أن تكون نهاية الفيلم نوعاً من البداية الجديدة بدلاً من التفكك.
ج: يمكن أن يكون ذلك. لكنني لست متأكداً تماماً أنَّ النهاية كانت سعيدة أو تعيسة. من وجهة نظر الزوج، هي تعيسة بالطبع، لكن من منظور الآخرين الذين أرادوا ذلك، يمكن أن تكون النهاية سعيدة. أعتقد أن المشهد الأخير هو مشهد مثير للسخرية. وهذا النوع من الحالات في الواقع يمكن التعبير عنه فقط في السينما. ومع ذلك فإن مشاهد كهذه يمكن تخيلها يوماً في بعض الأحيان كما أعتقد.
س: بعض المشاهد تذكرني بأفلامك السابقة (الصورة القذرة لنهر هان في فيلمك «التمساح»، والبيت المُشيّد
فوق الماء في فيلم «الجزيرة» وفي فيلم «الربيع، الصيف، الخريف، الشتاء، ثم الربيع…»، كذلك اسم سون هوا في فيلم «الفتى الشرير».. الخ). ما علاقة هذا الفيلم بأفلامك السابقة؟
ج: ربما توجد بعض المشاهد المتشابهة فيها، والسبب واضح وهو إنني أنا من عملها. أعتقد أن هذه التماهي يدخل في موضوع الشكل أو الأسلوب، والذي عادة ما يظهر بشكل مستمر في أفلامي. ربما تكون هناك صوراً مميزة غريبة ومؤثرة في فيلم «الربيع، الصيف، الخريف، الشتاء، ثم الربيع…» كما هو الحال أيضاً في فيلم «الفتى الشرير» وبقية الأفلام.
في فيلم «3Iron» ثمة أيضاً مشاهد كنت أرغب أن أعبّر من خلالها عن أفكاري بشكل أكثر إبداعاً، بطريقتي الخاصة. أعتقد أن التشابه مصدره الأسلوب الذي استخدمه عندما أقوم بإخراج الفيلم.
س: ما الذي أردت التعبير عنه في هذا الفيلم؟
ج: حسناً قد نجد الإجابة على تساؤلك في الكلمات التي تقال في آخر الفيلم: «من الصعب معرفة ما إذا
كان العالم الذي نعيش فيه واقعاً أم حلم». مثلما هو الحال الآن ونحن جالسين معاً في هذه الغرفة. حياتنا ليست واضحة بشأن ما هو حقيقي وما هو زائف. ليس ثمة حدود في الحقيقة بين هذين الشيئين، وهذه هي الطريقة التي نعيش فيها. ما أردت التعبير عنه هو الغموض والحيرة فيما إذا كنتُ أفعل الشيء الصحيح أم الخاطئ في هذه اللحظة.
س: الجدل الذي يدور في الخطاب النقدي الأخير حول أفلامك في كوريا، هو ما إذا كان كيم كي دوك قد تغير أم لا؟ هل تعتقد أن أفلامك قد تغيرت أو هل تعتقد أن ما تغيّر هو الخطاب النقدي المحيط بك؟
ج: أعتقد أن النقاش والجدل هو من شأن النقاد والصحفيين. أنا لا أعرف تماماً ما الذي تغير أو هل أنا تغيرت، وهذا شيء غير مهم. ليس واضح لديَّ ما الذي تغير أو ما إذا أنا قد تغيرت.
س: هل لك أن تقول شيئاً عنك وعن أفلامك ونحن نختتم لقاءنا؟ ماذا يعني الإخراج بالنسبة لك؟
ج: على الرغم من وجود أنواع عديدة من الأفلام اليوم، إلا إن أفلامي مثلاً هي ليست أفلام أكشن أو ميلودراما أو حتى تنتمي إلى سينما الفن. الانسان لا يمتلك جانباً واحداً فحسب، إنما جوانب متعددة. أنا مهتم دائماً بالجوانب المتعددة والمتنوعة الأخرى للإنسان. عمل الفيلم بالنسبة لي مثل تقشير البصل، هو عملية كشف الطبقات المتعددة للإنسان واحدة تلو الأخرى. آمل أن يستمتع الجمهور حين يرى أفلامي في التفكير أن ما يحدث أمامه هو صائب.
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
(*) «3Iron»
هو اسم نادي للعب الغولف في كوريا الجنوبية خاص بالأثرياء.
مدة الفيلم ٨٨ دقيقة و١٥ ثانية
سيناريو وإخراج وإنتاج كيم كي دوك
بطولة سونغ يون، جاي هي، كوون هيوك هو، جو جين مو.
إنتاج ٢٠٠٥
رابط الفيلم:
