علي المسعود ـ “الفيلم الجيكي” أمواج” يفتح نافذة على تاريخ أحداث ربيع براغ عام

 “الفيلم الجيكي” أمواج” يفتح نافذة على تاريخ أحداث ربيع براغ عام 1968

علي المسعود

“ربيع براغ” هو الاسم الذي يطلق على التجربة الديمقراطية سريعة الزوال التي حدثت في ما كان يعرف آنذاك بتشيكوسلوفاكيا في عام 1968 ، عندما أسفرت حركة تحرير ناشئة في البلاد عن انتخاب قيادة الحكومة التي روج فيها بشكل خاص الأمين العام للحزب الشيوعي التشيكوسلوفاكي ” ألكسندر دوبتشيك ” لسياسة الانفتاح والديمقراطية،وهي تجربة ومنعطف كبير في حياة الشعب الجيكوسلوفاكي .

ورغم ذلك ، انتهى الأمر بشكل صادم عندما عبر الجيش الأحمر لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية وجيوش العديد من دول حلف وارشو الحدود التشيكية وأسقطوا تلك التجربة الديمقراطية حين استولوا على السلطة بالقوة وأجبر دوبتشيك على الاستسلام .عانت البلاد مرة أخرى من الديكتاتورية والإستبداد  يزيد عن عقدين من الزمن . في عام 1989 انتصرت ما يسمى بالثورة المخملية وأعادتها إلى الديمقراطية . الفيلم الجيكي “موجات” (الترجمة الحرفية للعنوان الأصلي فلني) يتناول مخاض تلك الحقبة الزمنية. الفيلم من كتابة وأخراج المخرج الجيكي ( جيري مادل) وهو ممثل تشيكي تحول أيضا إلى صناعة الأفلام قبل عدة سنوات. بعد تدريبه جامعة جان عاموس كومينسكي الخاصة بالإضافة إلى نيله درجة الماجستير في كتابة السيناريو في نيويورك كمخرج ، هذا هو فيلمه الروائي الثالث (بالإضافة إلى مسلسلين تلفزيونيين قصيرين) كمخرج . الفيلم قصته مستوحاة من القصة الحقيقية لمحطة إذاعية عامة تشيكوسلوفاكية .

القتال من أجل حرية الكلمة

الفيلم مستوحى من القصة الحقيقية لمجموعة من الصحفيين من مكتب التحرير التقدمي للإذاعة التشيكوسلوفاكية وتصميمهم الثابت على تقديم أخبار مستقلة بعيد عن إعلام السلطة إلى مستمعيهم بأي ثمن . لذلك ، كان من المتوقع أن تكون النزاهة الشخصية العالية  والحس الوطني من قبل جميع أعضاء هيئة التحرير في الإذاعة المعنية . ومع ذلك، بدأ النظام في تعقب عمل المحررين ، يتصاعد الوضع عندما يصل تسجيل سري لتدخل الشرطة إلى المحررين وتخشى الحكومة من بثها .

 الدراما التي أخرجها “جيري مادل”تسرد حكاية شقيقان خلال ربيع براغ وفي أعقاب غزو حلف وارشو . لكن القصة تركز علي الأخ الأكبر ” توماس “،  ولكن ما يثير للاهتمام المشاهد ، الحديث عن رجل يوصف  لايحب السياسة ولا يرغب في الدخول في القضايا السياسية ، ولكن الظروف دفعته في البداية ( والخوف على حياة شقيقه الأصغر) للتعاون مع مجموعة معارضين . تدفقت طاقة جديدة في مسار تشيكوسلوفاكيا بعد أن أصبح ألكسندر دوبتشيك زعيما لها في عام 1968. دافع رجل الدولة عن الإصلاحات التي وسعت حرية التعبير وحماية حقوق الصحافة والبرامج الاقتصادية التي تعطي الأولوية لأفراد الطبقة العاملة دون تعطيل الإطار الشيوعي للبلاد بشكل جذري . لكن الكرملين لم يستسيغ أو يقبل هذا التحول ، لذا سعى الاتحاد السوفيتي قمعها بالقوة وبتدخلهم العسكري ،عندما أرسلت الحكومة وحلفاؤها في حلف وارسو قوات لإنهاء ربيع براغ .

بصفته عامل فني المحطة ، يصبح  الشاب ( توماس) محوريا في نضالة مع الصحفيين لتغطية أزمة البلاد فور حدوثها. في هذه الأثناء ، الأخ  الأصغر سنا يشارك في اجتماعات ومظاهرات سرية مع نشطاء طلابيين آخرين يناضلون من أجل حرية التعبير . يستمع الى محادثات مثيرة لميلان وينر (ستانيسلاف ماجر) الأيقونة الليبرالية في الإذاعة التشيكوسلوفاكية ، وفي الليل يلصق الملصقات مع أصدقائه الأكبر سنا من الجامعة التي تندد بسياسة القمع وألإستبداد . في فيلم ” ‏‏الأمواج ” ‏‏الذي  رشحته جمهورية التشيك لجوائز الأوسكار لعام 2025 ، يصنع  “جيري مادل ” فيلم إثارة حول فريق من الصحفيين الذين يسعون بإصرار وراء الحقيقة في الأشهر التي سبقت ربيع براغ وأيام الاحتلال السوفيتي . الفيلم مستوحى من أحداث حقيقية صادفها ‏‏ المخرج مادل ‏‏أثناء بحثه في كيفية عمل مكتب الأخبار الدولي للإذاعة التشيكوسلوفاكية في الستينيات . في ذلك الوقت ، كان المكتب يديره ” ميلان وينر” وهو مدير عنيد بدأ بتغييرات تحريرية لمساعدة المحطة الإذاعية التي تقرها الدولة على التحايل على الرقابة . وشجع الصحفيين على التحقق من المعلومات من مصادر مستقلة (بدلا من تلك التي تقدمها الحكومة التشيكوسلوفاكية) ودعا الآراء المعارضة إلى المناقشة . يبحث فيلم ” موجات ” في مخاوفه الأخلاقية من خلال قصة حميمة لشقيقين يحاولان البقاء على قيد الحياة . بعد وفاة والدهما يتولى توماس  ( فوجيك فودوجسكي) وهو شاب منعزل سياسيا الوصاية على شقيقه المراهق باجا ( أندريه ستوبكا)  وضعهم محفوف بالمخاطر  .

‏ بصفته عامل فني المحطة ، يصبح  الشاب ( توماس) محوريا في نضالة مع الصحفيين لتغطية أزمة البلاد فور حدوثها. في هذه الأثناء ، الأخ  الأصغر سنا يشارك في اجتماعات ومظاهرات سرية مع نشطاء طلابيين آخرين يناضلون من أجل حرية التعبير . يستمع الى محادثات مثيرة لميلان وينر (ستانيسلاف ماجر) الأيقونة الليبرالية في الإذاعة التشيكوسلوفاكية ، وفي الليل يلصق الملصقات مع أصدقائه الأكبر سنا من الجامعة التي تندد بسياسة القمع وألإستبداد .يصنع  “جيري مادل ” فيلم إثارة حول فريق من الصحفيين الذين يسعون بإصرار وراء الحقيقة في الأشهر التي سبقت ربيع براغ وأيام الاحتلال السوفيتي . الفيلم مستوحى من أحداث حقيقية صادفها ‏‏المخرج مادل ‏‏أثناء بحثه في كيفية عمل مكتب الأخبار الدولي للإذاعة التشيكوسلوفاكية في الستينيات . في ذلك الوقت ، كان المكتب يديره ” ميلان وينر” وهو مدير عنيد بدأ بتغييرات تحريرية لمساعدة المحطة الإذاعية التي تقرها الدولة على التحايل على الرقابة . وشجع الصحفيين على التحقق من المعلومات من مصادر مستقلة (بدلا من تلك التي تقدمها الحكومة التشيكوسلوفاكية) ودعا الآراء المعارضة إلى المناقشة . يبحث فيلم ” موجات ” في مخاوفه الأخلاقية من خلال قصة حميمة لشقيقين يحاولان البقاء على قيد الحياة . بعد وفاة والدهما يتولى توماس  ( فوجيك فودوجسكي) وهو شاب منعزل سياسيا الوصاية على شقيقه المراهق باجا ( أندريه ستوبكا)  وضعهم محفوف بالمخاطر  .

‏يبدأ ‏‏الأمواج‏‏ بعرض بارع لاهتمامات الأخوين المتباينة . ويتخللها مشاهد فوضوية للمتظاهرين ، الأخ الأصغر (باجا ) في مكان ما في وسطهم ، يصد الشرطة ، مع مشاهد هادئة ومحلية لتوماس وهو يحمص الخبز ويتصل بالجيران بحثا عن شقيقه . ‏ يحصل توماس على الوظيفة في الإذاعة التشيكوسلوفاكية . وهو تطور اختار إبقائه سرا عن أخيه القاصر لحمايته ، ويبدأ العمل مع المذيع الأسطوري ميلان فاينر (ستانيسلاف ).‏يرحب وينر وفريقه المخلص بشدة بتوماس بحرارة، بما في ذلك الصحفية الوحيدة في الفريق  فيرا شوفيتشكوفا (تانا بوهوفوفا). على الرغم من أنه تولى الوظيفة فقط لحماية شقيقه من السلطات ، إلا أن توماس يجد نفسه متأثرا بكاريزما ( وينر )  في بلاغته في الحديث عن السلطة ورؤسائه ، رافضا أن يصبح مجرد لسان حال الحكومة الحاكمة . تأخذ الصحفية الشابة ( فيرا ) الإذاعي المبتدئ ( توماس) تحت جناحها . يشارك الاثنان تقريرين عن غيلان الشارع ، يمكن الشعور بوضوح بضخامة حركة التحرير واحتمال العنف الموجه ضدها .

‏ عندما يبدأ المراسلون في التفاعل مع المتظاهرين في الشوارع ، وتبدأ القضايا التي تغذي ربيع براغ في الظهور في المقدمة بطريقة قائمة على الشخصية . عندما تشن السلطات حملة عنيفة على أولئك الموجودين في الشوارع ، فإننا ننشغل بالفعل في مصير أبطالنا المراسلين في الإذاعة . أي تهديد لهم يشعر به بشكل أعمق بسبب الوقت الذي استغرقه سيناريو مادل لجعلنا نهتم بهم ، وبالتالي زيادة المخاطر .‏ يصل ذلك إلى ذروته الأخلاقية عندما تركز السلطات على نقطة الضعف في فريق وينر المتجسدة في الشاب (توماس) وخوفه على شقيقه الأصغر ، الذي يمنح خيار أن يصبح مخبر للسلطات ، وإلا سيتم إرسال أخيه ألاصغر إلى دار الأيتام ومصير غير محدد في حالة عدم تعاونه معهم . كان الوفاء بتعهده برعاية شقيقه مقدسا بالنسبة لتوماس ، لكن الإبلاغ عن زملائه الجدد يبدو أمرا لا يمكن تصوره .  ومع ذلك ، يجب اتخاذ خيار أخلاقي . ربما يمكن أن يقدم توماس بعض المعلومات الصغيرة عن الفريق دون إيذاء أي شخص ولكن بما يكفي للحفاظ على سلامة أخيه . العمود الفقري لأي فيلم ناجح هو السيناريو ، والدقة التي ابتكر بها مادل وجمعها اللبنات الأساسية لسرد حكايته هي مصدر قوة فيلمه . بمساعدة  السيناريو المحكم لفيليب مالاسيك ، فإن وتيرة “الأمواج” لا تتراجع أبدا ، ويمزج التصوير السينمائي لمارتن زيران بسلاسة بين اللقطات المعاصرة واللقطات الزمنية لوضع شخصياتنا بشكل معقول في مشهد براغ الفعلي .‏ يمتد هذا الإحساس بالتفاصيل إلى المشاهد داخل مكتب الأخبار ، حيث يخلق مادل ديناميكية بين المراسلين ، مع حركتهم المستمرة التي توضح تفانيهم العنيد للصحافة  .

‏تتحرك ألاحداث في فيلم ” ‏‏الأمواج “‏‏ بسرعة بعد هذه اللحظات التأسيسية. يستخدم مادل حزمة من القفزات الزمنية لبناء الزخم وترجمة الوتيرة المذهلة التي تغير بها المناخ السياسي . الشاب توماس وبتشجيع من رئيسه الحالي يتولى وظيفة فني في محطة وينر الأذاعية . بمجرد دمجه في هذا الفريق مع المراسلين الجريئين ، يتعلم توماس المزيد عن أساليب جمع الأخبار والبث الإذاعي ويبدأ في تقدير قيمة ما يقاتل وينر ورفاقه من أجله . يصبح صديقا لوينر الذي يعتبره كمصدر إلهام له ، ينخرط في العمل مع فيرا (تاتيانا بوهوفوفا) ، المترجمة التي يجدها الجميع باردة. ‏ولكن تماما كما يتأقلم توماس مع حياته الجديدة ، يطلب منه رئيسه السابق (بعد أن هدده رجال الأمن والأستخبارات) أن يصبح مخبرا بشكل أساسي ، يوافق على مضض . يرتفع أداء ” فودوتشودسكي ” في هذه اللحظات حيث يجد توماس الناعم الكلام نفسه في منطقة غامضة أخلاقيا . يومض شعور عميق بالأذى والقلق على وجه الممثل حيث تزن شخصيته الحيرة بين ألم الوشاية على زملائه والحزن على فقدان عائلته الوحيدة الباقية على قيد الحياة ، مما يعقد فهمنا لشخصيته .  تستند قصة الشاب توماس إلى حقيقة أنه بعد فقدان كلا الوالدين ، يعتني بشقيقه القاصر ، الذي يمكن للسلطات في ظل ظروف معينة أن تأخذه منه .  يتعين على توماس أن يقرر ما إذا كان سيفقد أخاه أو وضميره المهني . تبدأ الخلفية السياسية التي تدور حولها قصة الأخوين بمسيرة من الطلاب الذين خرجوا إلى الشوارع في أكتوبر 1967 للاحتجاج على انقطاع التيار الكهربائي في مهاجع جامعة ستراهوف تحت شعار “نريد النور!” إلى وسط براغ. لكنه تم تفريقها بوحشية .

تتفوق مشاهد الفيلم  في لحظات أخرى ، لا سيما عندما يتعلق الأمر باستخدام للقطات الأرشيفية. ينثر المخرج لقطات أرشيفيه للمواطنين التشيكيين وهم يقتحمون الشوارع أثناء احتجاج أو دبابات الاتحاد السوفيتي التي تتدحرج إلى براغ. من خلال التركيز على عملية جمع الأخبار ، يؤكد الفيلم على أهمية التقارير المستقلة والأخلاقية . قد يكون فيلم  المخرج مادل  بحث عن الصحافة وتأثيرها ، ويقدم قصصها كي تصبح أكثر أهمية من أي وقت مضى.  كان المكان الأكثر بروزا على وجه الأرض في ربيع براغ عام 1968 لمدة سبعة أشهر مجيدة ، وازدهرت في ظل سياسات الرئيس الإصلاحي المنتخب حديثا “ألكسندر دوبتشيك ” الذي أدخل فترة من التحرر السياسي والاقتصادي التي أصبحت أعجوبة العالم  ‏في طليعة ربيع براغ . وقد أصرّ  الصحفيون من مكتب الأخبار الدولي للإذاعة التشيكوسلوفاكية على موقفهم في بث الأخبار المستقلة من مصادر موثوقة بدلا من اعتماد الأحبار الحكومية، وهو موقف شجاع أكسبهم ولاء التشيك صغارا وكبارا. استمر نجاحهم حتى 21 أغسطس 1968 ، عندما عبرت الدبابات الروسية الأولى الحدود التشيكية . يذكرنا  فيلم “الأمواج” بأنها معركة يجب خوضها إذا أردنا الحفاظ على شعلة الديمقراطية حية في جميع أنحاء العالم . فيلم ( موجات) وهي اشارة الى موجات الاذاعة ويتمحورحول النزاهة الصحفية والبطولة في أحلك وأصعب الأوقات ومحاربة نظام يعني سحق حرية التعبير . يتعلق الأمر أيضا بمحاولة التمسك بنوع من القواعد الأخلاقية في أوقات الترويج للخوف.