المهمة العلمية والتعليمية. للمقالة؛

ـ ما صلة روح الصداقة الموسيقية الإنسانية؛ التي يمنحها الإبداع إرثًا لكرسي الموسيقيّ شوبرت ؟

ـ وكيف بُنيت روح ابتعاث إنسانية الموسيقى للعلاقة وتطورها بين سيمون سيشتر ومايرهوفر ويوهان مايكل فوغل؟

في عام 1817()، كان أقرب أصدقاء شوبرت هما سيمون سيشتر (1788-1867)() ومايرهوفر (1787-1836)()، إلا أن هناك صديقًا ثالثًا، هو المغني والملحن النمساوي ذو صوت الباريتون يوهان مايكل فوغل (1768-1840)()، الذي كان دعمه أكثر أهمية. كان فوغل، الأكبر سنًا بكثير وشخصية بارزة في أوبرا فيينا، قد فقد حماسه للموسيقى. كان متشككًا في المواهب الصاعدة، بعد أن رأى الكثيرين يفشلون في تحقيق وعودهم، وكان مترددًا في البداية في دعم وافد جديد آخر. على الرغم من ذلك، إذ كان شوبرت يكنّ لفوغل تقديرًا كبيرًا، على أمل أن يُسهم هذا المغني المرموق في نشر أغانيه. بل جعل منها أكثر شغفا. وتماثلا تعليميا لصوته النقي. إن شئتم.

في البداية، تجنب فوغل، غير مقتنع بتوصيات شوبر المتكررة. لكنه في النهاية وافق على زيارة الملحن الشاب. خلال هذا اللقاء المُحرج، حيث استقبله شوبرت بانحناءاتٍ مُفتعلة وكلماتٍ مُتقطّعة، همهم فوغل ببعض الألحان. بدت الأغنية الأولى بسيطةً وعذبة، إلا أن المقطوعات اللاحقة هي التي أسرت اهتمامه حقًا. قبل مغادرته، أقرّ فوغل بموهبة شوبرت، لكنه انتقد افتقاره إلى البراعة والأسلوب المُتقن في الأداء، قائلاً: “هناك شيءٌ ما فيك، لكنك تفتقر إلى الموهبة التمثيلية، وتفتقر إلى المهارة في التلاعب بالألفاظ؛ أنت تُبدّد أفكارك القيّمة بدلًا من صقلها”(). مع ذلك، أشاد فوغل بشوبرت أمام الآخرين، وازداد انخراطه في أعماله، حتى أصبح يُروّج لموسيقاه بحماسٍ شديد.

كان فوغل نفسه شخصيةً مُميزة. منذ صغره، أكسبه صوته النقيّ وإتقانه التامّ للغناء تعليمًا موسيقيًا شاملًا من خلال جوقة كنيسة رعيته. في عامه الثامن، أصبح مغني سوبرانو مُحترفًا، وتلقّى تدريبًا دقيقًا في مدرسةٍ تابعةٍ لدير. هذا التعليم هو ما ميّزه عن مُغني الأوبرا التقليديين. ظلّ فوغل طوال حياته دارسًا مُتفانيًا للعهد القديم والعهد الجديد، وللإمبراطور الروماني السابق ماركوس أوريليوس (121-180 م)()، والفيلسوف الرواقي اليوناني إبيكتيتوس (55-135 م تقريبًا)()، والقس الألماني الهولندي توماس .أ. كيمبيس (1380-1471 م)(). في المسرح، كان يقرأ كثيرًا من الكلاسيكيات اليونانية، وقد غرس علمه الواسع مزيجًا من الاحترام والرهبة بين أقرانه.

كما عزز تدريبه الرهباني عادة التأمل الديني، التي سعى جاهدًا لممارستها في حياته اليومية، مما شكّل تناقضًا صارخًا مع أنماط الحياة غير الرسمية لفرق المسرح. كان فوغل مُتشككًا أخلاقيًا، يُحلل نفسه والآخرين باستمرار. عندما قادته طبيعته العاطفية إلى الضلال، كانت توبته عميقة ومُعذّبة.

امتدت مسيرة فوغل الغنائية في دار أوبرا فيينا ثمانية وعشرين عامًا، قدم خلالها أداءً لا يُنسى في أدوارٍ مثل البطل اليوناني أوريستيس في أوبرا “إيفيجينيا” (1779)()، والكونت ألمافيفا في أوبرا “زواج فيغارو” (1784)()، وشيرون في أوبرا “ميديا”(1797)(). للمؤلف لويجي تشيروبيني (1760-1842)() عام 1797()، ويعقوب في أوبرا “العائلة السويسرية”() لفايغل (1809)(). بعد اعتزاله الأوبرا، حوّل اهتمامه إلى الأغاني الشعبية. وتتجلى بوضوح في تأملاته لأغاني شوبرت خبرته الواسعة في الأداء والتفسير.

انتقد فوغل أساليب تعليم الغناء السائدة آنذاك، مشيرًا إلى أنها لم تُفلح في نقل عمق أغاني شوبرت بشكل كامل، والتي وصفها بأنها نتاج “بصيرة موسيقية”. كان يعتقد أن هذه الأغاني، لو تم تدريسها وغناؤها بالشكل الصحيح، لكانت قادرة على إظهار القوة التعبيرية للموسيقى بشكلٍ عميق، مُحوّلةً بل ورافعةً شعر شعراء عظام مثل العالم الألماني الموسوعي غوته (1749-1832)() والكاتب المسرحي والشاعر الألماني شيلر (1759-1805)() إلى ما هو أبعد من النص الأصلي.

وتُجسّد حكاية طريفة جوهر إعجاب فوغل بأعمال شوبرت: كان فوغل مشغولاً للغاية ذات مرة فلم يتمكن من الاستماع فوراً إلى بعض الأغاني الجديدة التي أحضرها له شوبرت، فتركها على الطاولة. لاحقاً، وجد فوغل إحداها جذابة بشكل خاص، لكنها كانت عالية جداً بالنسبة لنطاق صوته، فقام بتغييرها ونسخها. وعندما كان يتدرب مع شوبرت بعد أسابيع، عزف هذه النسخة المُعدّلة. ولما سمعها شوبرت، سأله مازحاً عن الملحن، إذ لم يتعرف على عمله في تلك اللحظة، مما يُظهر تواضعه وتفسير فوغل المُبدع.

لعبت الصداقة التي جمعت فرانز شوبرت ويوهان مايكل فوغل، والتي بدأت عام 1817()، دورًا محوريًا في تشكيل مسيرة شوبرت الموسيقية. فوغل، مغني الأوبرا المخضرم، لم يؤثر فقط على اختيار شوبرت للقصائد التي لحّنها، بل قدّم أيضًا رؤية نقدية ثاقبة لأعمال الملحن الشاب. وكان لإلقاء فوغل للقصائد بأسلوب مؤثر دورٌ بالغ الأهمية في مساعدة شوبرت على صياغة موسيقى تُجسّد جوهر الشاعر.

كانت رؤى فوغل قيّمة للغاية؛ فقد كان يُجري تعديلات متكررة على مؤلفات شوبرت، وإن لم تكن جميعها تحسينات. مع ذلك، كان تأثير فوغل الأوسع على أعمال شوبرت إيجابيًا للغاية. فقد كان له دورٌ محوري في تعريف شوبرت بعالم الفن وتعزيز شهرته خارج دائرتهم المباشرة. وكانت هذه العلاقة أساسية لشوبرت، لا سيما في كتابة الأغاني، إذ كُتبت العديد من أغانيه خصيصًا لصوت فوغل، مما يعكس أسلوبه الغنائي الفريد وتأكيده المميز.

يُعزى هيمنة كتابة الأغاني في إنتاج شوبرت إلى حد كبير إلى تعاونه مع فوغل، الذي لم يقتصر دوره على أداء أغاني شوبرت فحسب، بل أثّر أيضًا بشكل كبير على أسلوبها واستقبالها. يُبرز انخراط فوغل العميق في حياة شوبرت ومسيرته المهنية الأثر البالغ الذي يمكن أن تُحدثه العلاقات الشخصية على التطور الفني. هذه الشراكة، رغم فائدتها في نشر أعمال شوبرت، لم تخلُ من التعقيدات، لا سيما مع موقف فوغل الحمائي، الذي ربما تأثر بفارق السن بينهما وخبرته الواسعة. إذ كان شوبرت يكنّ لفوغل تقديرًا كبيرًا، على أمل أن يُسهم هذا المغني المرموق في نشر أغانيه. بل جعل منها أكثر شغفا. وتماثلا تعليميا لصوته النقي. إن شئتم.