إشبيليا الجبوري ـ مغنية الأوبرا: جوزبينا ستريبوني… صوت العاطفة الفكرية

مغنية الأوبرا: جوزبينا ستريبوني… صوت العاطفة الفكرية

إشبيليا الجبوري

ت: من الإيطالية أكد الجبوري

جوزبينا ستريبوني (1815-1897) مغنية أوبرا إيطالية مؤثرة، اشتهرت على نطاق واسع ليس فقط بمسيرتها المسرحية المهمة ولكن أيضًا باعتبارها رفيقة الحياة والزوجة الثانية لجوزيبي فيردي (1813-1901)، أحد أعظم المؤلفين الموسيقيين في تاريخ الأوبرا. لقد تقاطعت حياتها بشكل كبير مع المشهد المتطور للموسيقى والسياسة الإيطالية في القرن التاسع عشر، وكان تأثيرها الشخصي والمهني على فيردي عميقًا ودائمًا. بيد أن حفاظها بصفتها شريكةً له، كانت ستريبوني قوةً عاطفيةً وفكريةً حيويةً وراء إنجازات فيردي. إن شئتم.

I. حياتها المبكرة وتدريبها؛
كليليا ماريا جوزيبينا ستريبوني (1815-1897)()، في لودي، لومباردي، التي كانت آنذاك جزءًا من مملكة إيطاليا النابليونية. كان والدها، فيليسي ستريبوني (1793-1832)()، ملحنًا وقائد أوركسترا، وقد أدرك موهبة ابنته الموسيقية مبكرًا. بعد وفاته عام 1832، قُبلت جوزيبينا الشابة في معهد ميلانو الموسيقي، حيث تلقت تدريبًا صارمًا في الصوت والبيانو.

تخرجت عام 1834، متفوقةً كمغنية سوبرانو، تتمتع بخفة صوتية وكثافة درامية، وهي صفات سرعان ما جعلتها نجمة في عالم الأوبرا.

II. مسيرتها الأوبرالية وشهرتها؛
من منتصف ثلاثينيات القرن التاسع عشر إلى أوائل أربعينياته، كانت ستريبوني واحدة من أكثر مغنيات السوبرانو طلبًا في إيطاليا. ظهرت لأول مرة في أوبرا لكبار الملحنين في ذلك الوقت، بمن فيهم ماريا دونيزيتي (1797-1848)()، وفينسينزو بيليني (1801-1835)()، ورافاييل ميركادانتي (1795-1870)(). بلغت مسيرتها الفنية ذروتها مع دور أبيجيل في أوبرا نابوكو لفيردي، التي غنتها في لا سكالا عام 1842()، وهو نجاح محوري لكل من فيردي ونفسها.

عُرف صوتها بقوته ومرونته وقدرته على التعبير عن المشاعر، على الرغم من أن جودته بدأت تتراجع مبكرًا بسبب الإرهاق والمرض. بحلول عام 1846، وهي لا تزال في أوائل الثلاثينيات من عمرها، اعتزلت المسرح فعليًا().

III: علاقتها بجوزيبي فيردي؛
التقت ستريبوني وفيردي في أوائل أربعينيات القرن التاسع عشر، ونشأت بينهما علاقة وثيقة تحولت إلى شراكة رومانسية دامت مدى الحياة. بعد أن تركت المسرح، انضمت إلى فيردي في باريس عام 1847()، وأصبح عيشهما المشترك – دون زواج – موضوعًا للفضيحة في الأوساط المحافظة في إيطاليا، وخاصة في بوسيتو، مسقط رأس فيردي.

على الرغم من الضغوط الاجتماعية، دعمت ستريبوني مسيرة فيردي المهنية بذكاء وحكمة. عملت كسكرتيرة له ومستشارته ومرجعه العاطفي، حيث شجعته في اللحظات الصعبة وساعدته في إدارة مراسلاته وارتباطاته. من جانبه، كان فيردي يقدر بشدة ذكائها وحكمتها وقوتها.

تزوجا في 29 أغسطس 1859، في حفل هادئ في كولونجي سو ساليف، بالقرب من جنيف، بعد ما يقرب من عقدين من الزمن معًا().

IV: الحياة في سانتا أغاتا والسنوات اللاحقة؛
بعد زواجهما، استقرت جوزيبينا وجوزيبي في فيلا فيردي في سانت أغاتا، حيث عاشا حياة هادئة نسبيًا. تولّت ستريبوني دور المضيفة ومديرة المنزل، حيث رحّبت بالفنانين والموسيقيين والسياسيين الزائرين في منزلها.

ورغم معاناتها من مشاكل صحية مزمنة، منها الربو والتهاب الشعب الهوائية، إلا أنها ظلت نشطة في المراسلات، وسافرت مع فيردي أحيانًا.

وكانت معروفة بدفئها وثقافتها ولباقتها، وحتى مع تراجع دورها العام، ظل تأثيرها الشخصي على فيردي عميقًا، لا سيما خلال أعماله اللاحقة مثل “عايدة” (1871)()، و”عطيل” (1887)()، و”فالستاف” (1893)().

V: الوفاة والإرث:
توفيت جوزيبينا ستريبوني في 14 نوفمبر 1897()، عن عمر يناهز 82 عامًا، في فيلا فيردي. شكّلت وفاتها صدمةً قاسيةً لفيردي، الذي عاش بعدها بثلاث سنواتٍ فقط.

دُفنت بجانبه في دار رعاية الموسيقيين المسنين في ميلانو، وهي دار خيرية أسسها فيردي لرعاية الموسيقيين المسنين.

VI: الأهمية التاريخية والموسيقية:
تُجسّد حياة ستريبوني صورةً آسرةً لامرأةٍ ربطت بين عالم أوبرا القرن التاسع عشر والحياة الحميمة لمؤلفٍ بارع. وبصفتها مؤديةً، تركت ستريبوني بصمةً بارزةً على الأوبرا الإيطالية خلال عصرها الذهبي.

وتكشف رسائلها – والتي تم الحفاظ على بعضها ودراستها حتى يومنا هذا – عن امرأة متعلمة للغاية، وذكية، وذات بصيرة، وواعية بدورها العام ومسؤوليات حياتها الخاصة. وبصفتها شريكةً له، كانت ستريبوني قوةً عاطفيةً وفكريةً حيويةً وراء إنجازات فيردي. إن شئتم.